相傳中環荷李活道之命名，與美國的荷李活並無關係。不過，確是因為荷李活電影 《蘇絲黃的世界》在此取景，才使這條香港老街變得聞名遐邇。港人對它的印象，除了酒吧，還有林立的古董店。近幾年，一家展示世界級明清古董家具的私人博物館 在此開設，更使“ 古董街”顯得名符其實。

荷李活道上的私人博物館

就如呷一口莫希托雞尾酒就令人想起古巴那般，如果香港要以一種味道概括，緩步走在荷李活道也許會有答案 — 生啤焦香、出爐 披薩、古董店的舊物氣味，再加文武廟的一點煙火，不着一語就演繹了這座城市的華洋薈萃。自2014年起，兩依藏博物館成立於此，街上氣息之獨特，從此又濃了幾分。

兩依藏博物館由香港著名金融投資家馮耀輝創辦。馮氏名揚於本地金融界，唸書則是工程出身，本與藝術並無關連，但他工餘卻喜歡收藏明式黃花梨家具和西式化妝粉盒。隨着藏品漸多漸精， 他在世界收藏界開始建立了地位之餘，也希望在荷李活道找處地方成立私人會所分享收藏。博物館之成立，就是由此輾轉發展而來。

因緣際會 涉足藝海

“ 中國古典家具著名的榫卯結構，對父親有莫大吸引力。”馮耀輝幼女、兩依藏博物館館長馮依凌說，其父雖然沒有正式學習過藝術，但工程學背景一直讓他對事物的運作方式充滿好奇。無獨有偶，馮依凌本人同樣不是唸藝術。她的本科，選擇了文學。

“ 我喜歡閱讀小說，並堅信敘事的力量。”她相信表達藝術的其中一種理想方法，就是向參觀者娓娓道出它們的故事。所以目前博物館的解說稿，都是由她撰寫，更會六個月至一年更換一次主題。

館名“ 兩依”取自馮耀輝兩位千金的名字，愛女之情，表露無遺。馮依凌坦言自己從小對古董不算很有興趣，只是隨父親不時走訪荷李活道，才耳濡目染多了接觸。她憶述，父親有意請她接手博物館館長一職時，她正在傳媒擔任生活欄目編輯。由於有感當時工作內容略見重複，因此決定接受新挑戰。再加上父親不時告知她有關藏品的故事，使她有信心以更個人化的方式去經營博物館。

兩次滿意的嘗試

結果數年下來，馮依凌也有不少至今仍覺滿意的嘗試，例如2014年的《卓爾家具展：古董桌椅 設計及工藝》曾展出了永久館藏精選的硬木家具。馮依凌指： “ 對大多數人來說這是一個枯燥的主題，但我試圖讓展覽變得更有趣，告知現代觀眾這些家具如何與他們有緊密關連。”在這次展覽，她從知識層面着手，介紹 “ 坐”的概念如何傳到中國、椅子的社會等級、椅子的性別化特徵、古代人的用餐方式等。展覽結果頗獲好評，訪客均表示眼界大開，欣賞家具原來可以如此知 性，如此有趣。

又例如2018 年的《藍色之路：來自波斯的瑰麗藝術》，則是啟發自馮依凌一次偕友遊歷伊朗。她在伊斯法罕等城市看到當地文物，感到驚為天人，就決意要將它們帶到香港展出。最終，兩依藏與來自世界各地十數個博物館和機構合作，舉辦了亞洲最全面的探討波斯藝術的展覽。“ 這次對我們來說是不可多得的一課， 它使我們學會了建立網絡並安排活動。”

破格營運 告別枯燥

兩依藏博物館的其中一大破格之處，是鼓勵觀眾觸摸展品，並邀請他們“ 打卡”留念。馮依凌指，她所策劃的展覽着重互動，希望能避免枯燥，吸引年輕一代。她說，中國古典家具乍聽是個枯燥的學術領域，但其實它有非常現代的一面，就連丹麥的現代主義風格家具都從明代家具中汲取靈感。所以不少年輕人參觀後，才驚訝地發現自己原來會被古典家具藏品吸引。

疫情波及百業，然而馮依凌卻指自己算是相對幸運，因為博物館的空間環境正好與社交距離概念不謀而合。她一直崇尚小團體的參觀模式，將每次的參觀人數限制在數人範圍，並由一位講解員陪同導覽。她更指，疫情甚至加速了博物館官網上虛擬資源的上載，使網上的虛擬導覽、電子圖錄等變得更為豐富。

至於未來，馮依凌透露他們正籌辦一個以皇室舊藏為主題的展覽，在既有館藏中，挑選與皇室有關的那些集中展出。她預期展覽應會頗受歡迎，因為從經驗所見，訪客知道某展品與拿破崙或乾隆皇帝有關就會興奮不已。此外，他們也在考慮策劃一個較為冷門的清代紫檀家具展覽，讓公眾領略到紫檀被低估的美。